刘灿章君长期在出版社做美术编辑­，是一位优秀的书法与绘»­编辑家。与此同时，他也是一位勤奋和有思考的书»­家。自幼就好书»­的他，长期以来利用业余时间从事书法创作与理论研究，取得了引人注目的成绩。很有意思的是，他一面钻研书法艺术，一面醉心于水墨»­的实践，在这个过程中，他有机会得到名家孙竹篱、陆俨少等人的指点迷津，加上自己锲而不舍的努力，终于又登绘»­之堂奥，创作了不少山水、花鸟»­作品。

中国传统绘»­以墨线为主要表现手段，辅以点、面，而中国»­中的线又与书法中的用线密切相关，书法中高度概括、提练的线用于绘»­，使中国»­中的用线富于无穷变化而呈现出特殊的线条美。从这个意义上说，中国书»­是同源的，均基于对线的运用。从事中国»­创作的大艺术家，一般都是在书法上有造诣的人，唐代张彦远在《论»­六法》中说“工»­者善书”。而在书法领域内有成就的艺术家，自然能易于理解中国»­的Ô­理并有所创造。刘灿章和一般从书法走向绘»­的人不同，他是同时分别在书法和绘»­领域内从事实践的，在实践的过程中他更深入地领会和理解书法与传统中国»­的共同特性，并自觉地使两者相互交融，在充分发挥各自特性的基础上强化艺术表现力。

读刘灿章的水墨作品，最突出的印象是颇得文人水墨要领，格调清新，布局大方，笔墨洗练，笔线遒劲有骨力，墨色丰富有韵味。尤其值得称道的是，刘灿章的»­路较宽，这既反映在能花卉、能山水，也表现在善于驾驭笔墨，根据不同题材、不同情景和创作时的不同情绪，巧用不同笔法墨法。如用笔，自由地点、擦、皴、染，在¾­意与不¾­意之间，表现出线的韵律与节奏；如用墨，有的以焦墨为主调，有的浓墨µ­墨相互融合或对比，有的墨与彩交响，每幅»­面均有自已的风采。他在一篇总结自己书画­历程的文章《我的书»­之旅》中说，陆俨少先生曾¾­用“弹性”二字启发他作画­时要克服刻板少灵动的毛病。显然，刘灿章从中获益匪浅。我们现在看到，他的水墨作品是富有“弹性”的，充分反映出他的艺术修养和他的艺术追求，其中包括他在书法艺术上的造诣。

刘灿章谦虚地说，他计划用今后5年的时间完成他的“书»­整合”，糅入众家之长，以建立富有个性的艺术面貌。功夫不负有心人，相信既肯付出艰苦劳动又有艺术悟性的他，定会取得更大的成功。

 

 

                                           （作者为中央美术学院教授，中国著名美术评论家）