文人品味与宫廷风格

　　“文人品味”与“宫廷风格”是中国文房艺术发展的两股主流。各自存在着不同的好尚及需求；行程了相互对垒又时而交集的竞技现象。宫廷内府的官营作坊，是

帝王御用文房器物的主要来源，其次是在地方上设官监制，有的是例行的贡物，或令铺户买办。宫廷的壮丽建筑及雕梁画栋的内部陈设，均是宣扬国威，粉饰增华的帝王气派与好尚。御用文房器物亦必须突显其富贵豪华之致浓艳丽的风格；尤其当帝王重视艺事时，往往利用充裕的府库资财，倾力督造巨硕繁巧的作品，蔚为民间难以超越的精巧工艺典型。

    而文人品味是文化的积累与萃炼后的传统美学取向，基本上强调人品及气韵的高尚意蕴。从而追求简朴与内敛之美。并寄予自然天真，探究隐潜在内层的纯真本质。因之，“文人品味”所揭示的不是矫饰，是平淡蕴藉的自觉；注重精神意念而不重视外在形式，因为表象的形式太过着墨，会因此而忽略其本质；这种精炼的内涵，崇古的思维，反映在文房艺术的美学上，所传递的更是深潜和隽永的意境。引藉明代文方美学家文震亨《长物志。序》所述：“室庐有制，贵其爽而倩，古而洁也。花木，水石，禽鱼有经，贵其秀而远，宜而趣也。书画有目，贵其奇而逸，隽而永也。几榻有度，器具有式，位置有定，贵其精而便，简而裁，巧而自然也……大都游戏点缀中一往删繁去奢之意存焉。”文氏的意旨也正式明清文人艺术复古主义的理论，坚持文人品味制宜工艺的造物观为导引。匡正过度缀饰的风气，追求古雅身韵的静谧境界。