批评3:

　　市场泡沫正败坏真正的艺术?

　　三年来疯长的当代艺术市场,究竟对中国当代艺术的发展有何影响?答案可能就像一枚硬币的正反两面:一面,吸纳了巨额资本进入艺术领域,让中国出现了一个前所未有的艺术热；另一方面,在一些评论家眼中,市场的冒进式发展造成艺术的跟风、模仿、抄袭,在一定程度上阻隔了中国当代艺术发展的先锋姿态。正如收藏家和画商麦克尔·苟惠斯所说:“中国人卖艺术就像卖萝卜白菜一样。他们对艺术一窍不通,对助推艺术毫无益处。”

　　朱其指出,艺术资本膨胀的背后是中国当代艺术的畸形繁荣:语言的苍白和模仿,精神的虚无和媚俗,艺术变成艺术生产,展览变成展销会,艺术区变成兵营式的生产作坊。“以85美术新潮为旗帜的80年代的中国当代艺术,曾有三个立场:先锋形式、民间独立精神和新左派,并且以反主流和引进先锋形式为理想,但如今这些当年反叛主流的艺术家自己已成为新主流,几乎丧失了最初社会批判性的立场,而退化堕落成一种新时髦艺术形式。”

　　朱其甚至认为,中国当代艺术的真正代表之作没有真正进入艺术资本和拍卖运作前沿,比如85美术新潮中的重要代表性作品———肖鲁的《开枪》,去年仅拍出200多万元。而目前市场上的“天价王”作品不少都是早已失掉其先锋姿态的“伪当代艺术”。

　　这种批评在专业艺术评论家那里,获得了基本认可。艺术评论家杨小彦坦言,虽然自己与市场距离遥远,但市场会有种强烈的感受:学术上获得认可的那些当代艺术作品不一定是市场上赢得天价的宠儿,“专业的学术判断与市场价格之间根本构不成正比关系。”

　　如今,中国当代艺术家建立自己的艺术工厂,有的出“点子”由“枪手”或工人负责批量生产作品。纽约国际摄影艺术中心策展人克里斯托夫·菲利浦斯在《美国艺术》杂志上回忆起自己在中国的见闻,以此说明中国当代艺术家的“变质”:“我见过一队中国女人围坐桌子前,为装置艺术家林天苗的作品绣出细腻的绣花。她对我解释说,尽管这可能看上去带有剥削色彩,实际上是帮了这些妇女,他们是附近农民们的老婆。”

　　就如同中国当代艺术品最大藏家瑞士人希克近日在接受西班牙某艺术杂志时所说的那样。记者问他“对中国当代艺术现状有何评价”,他的答案令人颇为吃惊———“大批量生产”。希克还说:“艺术家雇佣超过100个人作为劳动力,这只能在中国发生,因为费用低廉。……我并不清楚我所收藏作品的作者是否会成为伟大的艺术家。”

　　而按照伍劲对下一轮艺术市场的预测,这一轮(最近三年)在市场上拍卖出的高价艺术品,将会在未来几年内重新洗牌,完成一场“炼金术”似的仪式。

　　“在学术上,当代艺术F4这批50后、60后明星艺术家将会被70后、80后当代艺术家取代；而在市场上,这批上百万元的作品中大概只能有不到10%的作品留下来,并从中酝酿出中国当代艺术品单价破亿元的新记录,但另外90%的高价品大概会像垃圾一样,被市场清理出局。”