| 当代篆刻名家谈篆刻艺术市场 |
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| 文章来源：索石屋 【字体: 大 中 小】
时间:2007-5-2 11:18:26 |
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二、篆刻市场如何培育与发展
韩天衡：为了让篆刻艺术真正走向市场，我觉得首先要做好推介和普及工作，让人们知道什么是篆刻艺术，明白它的妙处，什么样的篆刻是好的。我最近出了一本书叫《改瑕归正》，是具体点评篆刻创作的，没想到这本书在今年的上海书展上居然被评为最受读者欢迎的十本书之一。我想如果我们把推荐工作做好了，会有更多人钟爱篆刻的。另外，还应把印石、印雕和篆刻三者完美地结合起来，现在市场上收藏印石、印章的人很多，如果我们结合好了，也有利于篆刻艺术市场的发展。
朱培尔：现在的篆刻市场还需要培养，其实篆刻市场从明清到现在一直是不大的，和书画市场也是不相匹配的。1997年荣宝斋做过一个篆刻的专场拍卖，当时印章的价钱和所用的石头有关系，田黄可以卖到12万，一般的也就卖到三四万，这说明同一个人刻的印章，用的材料不同，价格也就不同。印章的价位跟材料有关，却跟刻的关系不大。现在印章的实用性更少了，前两天我看到一篇文章，里面讲到王福庵专门刻私人用印、藏书印、公章等，一个月都成百上千方地刻，但他印章的价钱不高，因为他没有其他的事情，不画画、不上课，专门刻印，专门刻印的人的地位一直是不高的。那为什么地位高的人不刻印呢？比如说画画的，他画上的一小块空白也值个两三万，这样的人都不刻印，虽然他本身能刻得很好。而且现在社会，印章的受用面也在逐渐减少，画家对图章也无所谓，不管篆刻的风格、好坏，它只是个符号而已。搞书画专业的人如果对篆刻都理解不了，那更何况普通的老百姓呢？收藏家也同样，如果是风格比较强烈的，他是不要的，他不会把它盖在一张古画上。所以说篆刻市场真是不容乐观，要做也需要很好的培养，应该通过中国书协篆刻专业委员会等各方面的努力把这个市场炒起来。由于现在的篆刻市场还没有形成，篆刻家润格高是有一定好处的，也就是说篆刻的艺术地位可以通过润格来体现。但是这里有一个很大的弊病，如果说价位不适的话，不是篆刻家所希望的市场，那估计篆刻家两三年也刻不了一方印章，这对篆刻市场会是一个坏的影响。为什么呢？因为篆刻作品要在市场上流通，流通的价格才是篆刻作品的真正价值。再有一个问题就要通过两个方面来看了，一是通过润格的高低来争取到一个地位，二是对于中青年篆刻家来说，尽管润格不算高，别人要100方，给你10万块钱，很低了吧，但是从另外一个角度讲，我把这100方图章做一个专辑的话，它可以促进我们艺术上的进步。所以我认为可以从两个方面来衡量篆刻艺术，一是不一定作品价格喊得高就好，二是培养的篆刻市场关键在于作品要流通。现在买卖篆刻的主要是一批在网上的、没有什么经济实力的年轻印人，三十岁左右，对书法、篆刻比较理解，但也不是特别深。另外对于篆刻来说，篆书这种形式，书法家都要去查字典，老百姓就更不懂了，要说篆刻作为礼品，未必会有多大的量，所以说这个市场还需要培养。不过大家有提到奥运会“中国印”的，这倒是一个机会，以一个怎么样的模式来开展活动，在社会上形成一种相应的影响，这都是值得我们考虑的问题。
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白蕉先生书法作品一百帧
白蕉是二十世纪中国书法帖学方面的杰出代表。他的书法艺术深入晋唐，自出机杼，气息清新，韵味淳厚。诸体之中尤以行草尺牘见称，每于兴至，信手挥洒，天机自动，不见端倪。沙孟海先生誉其为：『三百年来能为此者寥寥数人。』书法之余，偶作兰草，风姿绰约，清冲淡远。 |
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