陈曼丽书法艺术
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一 路 向 前
文章来源:陈曼丽书法艺术   【 】   时间:2012-8-6
 

作为中国人,爱好书法是很自然的事。一位外国艺术家说,他要是中国人,他首先热爱的是书法。我爸爸妈妈常对我说:字是人的脸,看到字就看到了人。我们每个人打从接受启蒙教育起,首先就是认字写字。字是记录文明的符号,写字是我们一生结定的缘!

在奥运开幕式上中国书法作为经典的传统文化元素,彰显着我们引以为骄的中华五千年辉煌的文明史,也彰显着我们民族的精神和灵魂。作为书法爱好者,看了以后感慨万千。我想:书法这条路我走定了!

一、经历

说起对书法的爱好,我经历了一个从不自觉到自觉到痴迷的一个过程,我是无心插柳柳成荫。小的时候我很喜欢看书,对写书的人非常仰慕,梦想长大写书当作家,从没想过当书法家。

上小学的时候,课堂上有描红练习,学习楷书,开始接触毛笔,对毛笔字的撇捺提按有了初步的认识。那时的感觉就一个字“难!”,每天为了完成作业而练习,不自觉。

不久文化大革命开始了,学校里社会上都是闹腾,到处都是大字报。老师说这女同学字不错,就赶鸭子上架般叫去抄写大字报。其实根本不懂书写的内容,可毛笔字却得到了锻炼。

参加工作以后,在一家大型军工企业作厂部文秘,兼任党支部宣传委员,经常抄写文稿,办宣传栏。这时就想到了练字,到处找字帖。一次偶然地在我家里的书架上翻出了一本《曹全碑》(这是我哥哥的书,我哥哥叫陈文平,毕业于广州美术学院,是当地闻名的书画家),一看那字体秀美飘逸就非常喜欢,抽空就练起来(这期间还学习了很多美术字)。这是我自觉地练习书法的开始,大概在20岁上下。

1990年,我调到地方工作,领导说我性格沉稳,坐得住,文笔又好,就让我到市委党史研究室写党史,这一写就是四年。一口气写了《老河口人民革命史》(与人合编)、《一代伟人毛泽东》(论文)、《对中国改革开放几个问题的思考》(论文)等约40余万字的文稿。其中史稿受到相关专家的首肯;论文也在国家级书刊发表并获奖。这段时间由于写作任务重,书法暂时搁置。

1994年,我的工作从湖北老河口的市委办调到海口市城建局工作,在办公室一位同事的引荐下,我相继参加海南省、海口市书展并加入了书协。结交了一帮书画同道,相互学习,相互交流,书艺有了很大的进步。这以后我就把书法当成一件事来做,经常到书店看书法字帖,看到喜欢的就买回来学,越学越喜欢,越学越爱学,以至到了痴迷的程度,有时候在家睡觉的时候手指头还在划。所以我家先生常拿我开涮:看到我手指头在划,就说我简直落下了病;我闷在家里写字不出门,他就说我在家生“儿子”。

二、攻习

这些年来,我把真草隶行篆逐一练习,并懂得了“取法乎上”,向最好的老师学习。楷书学颜真卿《多宝塔》,行书学王羲之《兰亭序》、《圣教序》,篆书先从王友谊的《大篆入门》学起,又临习了《石鼓文》和丘星、吴昌硕等人;隶书除了《曹全碑》、《乙瑛碑》、《张迁碑》,还学了伊秉绶等(包括现代硬笔书法获得国家级奖的)人;草书学的人比较多,先是孙过庭的《书谱》、《王羲之草诀歌》,然后是张旭、怀素、祝允明、黄挺坚、王铎、董其昌、于右任等,临习最多的是《淳化阁帖最善本王羲之法书选》、《张旭书法荟萃》和怀素《自叙帖》、《四十二章经》以及苏门改编的《草书集粹——于右任选字标准草书千字文》。我力图把王羲之草书的连绵、遒逸、流美和张旭、怀素的劲健、狂放、恣肆结合起来,同时吸收、融合其他书家所长,探索一条属于自己的书写形式和方法。

一段时间,我主攻篆书和大草。现在,在主攻大草的同时,又拣起了隶书。学习篆书和草书比学其它书体都费劲,都要先解决“识”的问题,要花很多时间来认和记。作为女人,有一堆家务事要操心料理,加上身兼一些社会职务,时间对我来说是不富裕的。没有时间我就挤,学着统筹兼顾,立体地利用时间:书案、床头、沙发、餐桌、手提包、车子里全都放上书,以便随时翻看,随时学。人生有限,时不我待。在单位上班的时候,晚上和节假日,就是我铁定习书的时间。我把别人打麻将聊天的时间都用在了练习书法上。

那段时间,我为什么选择篆书和大草来做为主功目标呢?我是这样想的,篆书是中国最古老的文字,它的象形、会意等特性非常有意趣,给人很大的想象空间,一下子就把人带到了远古时期。我写的篆书介于大篆和小篆之间。我觉得:纯大篆难认,纯小篆死板。大小篆结合字体可大可小,偏旁放置灵活,随形布势,参差错落,可较大程度地发挥创意。而大草是书法的最高境界,表现力最强,技术含量最高,最赋挑战性,最能表现大胸怀大气魄。

我写大幅草书作品常选择毛泽东诗词和历代文人经典的优美、豪放的诗词作为内容。毛泽东是我们中华民族的骄傲,是我一生中最崇敬的伟人。毛泽东的世界观方法论对我一生影响很大。我崇尚毛泽东诗词和毛泽东书法那种英雄主义和浪漫主义相结合的无与伦比的豪迈气势!也喜欢历代文人那种才华横溢、超凡脱俗、忧国忧民、遗世独立的品格气质!

三、浅识

这些年写书法对书法的如何提高有了点粗浅的认识,那就是:心手齐飞,越飞越高!

我始终认为:书法是具象的线条的造型艺术,也是抽象的蕴含思想文化内容的需要用心来感悟的艺术,它的具象美的线条可以用来美化装饰环境,给人带来视觉冲击和享受;它抽象的内容又可以舒发胸臆和情怀,表达精神、思想和品格,使人在心灵深处产生共鸣,掀起波澜,给人以美的精神享受。用一句话来说:书法是心和手共生的艺术。

对于一个书家来说,文化修养和书法技巧的掌握同等重要,两者兼顾不可偏颇。文化积淀越丰厚,所创作的作品才越丰满。没有文化内含和创造性的书者只能是写字匠,难成大器!

我很赞同唐双宁先生的一个观点,就是要重视字外工的修练。常言道“海纳百川有容乃大”,要用开放包容的胸怀学习吸纳世界上一切优秀的文化艺术,读万卷书,行万里路,多元化全方位积累知识能力。

当一个人眼界高,心胸宽,审美能力强的时候,他一定会有出色的灵气和豪气,如果手下的功夫再一起发挥,那他的作品一定是不同凡响的!

四、创新

当今书法界流行一句话叫:“笔墨当随时代”。我理解,跟随时代绝不是跟风,人家写什么,你也写什么;人家怎么写你也怎么写。跟随时代就是与时俱进,要创新要发展要繁荣,要反映时代面貌、时代精神、时代审美理念,要有鲜明的个性特征。没有个性的艺术是没有生命力的。时代是向前发展的,书法事业也不例外。我们不能只满足于继承,我们一定要在继承的基础上有所发展和创新。最近书画频道推出了一个叫李斌权的音乐书法,把书写艺术和音乐艺术有机地结合起来,就是一种很好的创新!

书法有法,但有成法,无定法。一个书者,要敢于突破前人的即成之法,探寻新的书写规律,走出新的路子。只有这样,我们的书法园地才能够百花齐放,我们的书法事业才能向前发展。

书法既是我们中华民族的艺术,也是全人类的艺术。我们一定要把书法艺术多姿多彩地展现在世界的舞台,让她在全世界大放异彩!

我常想:唐代有诗,宋代有词,元代有曲,明清有小说,相信我们改革开放以后的新中国,会以她文化艺术的大发展大繁荣为历史抹上浓墨重彩的一笔!

                                陈曼丽

o一二年八月修改

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