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竹报平安——蔡茂友丁酉新春画竹
文章来源:蔡茂友书画艺术网   【 】   时间:2017-2-17
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蔡茂友 墨竹作品《青石风骨重翠影气节高》

墨竹技法,唯中国独有之艺术。苏东坡善书画,其画开创了湖州画派。他说:“竹之始生,一寸之萌耳,而节叶具之焉。自蜩腹蛇蚹以至于剑拔十寻者,生而有之也”。竹子是一节一节的长大的,“岂复有竹乎”?郑板桥一生画竹最多,他说:“皆浮动于疏枝密叶之间”。眼中看到的竹子并不是想画的竹子。古往今来,画竹名家辈出,如宋代文同、元代吴镇、明代夏昶,清代石涛、吴昌硕等,无一不是在追求竹的崇高精神境界。李苦禅在画竹的同时写诗赞竹道:“未出土时便有节,及凌云处尚虚心。”前辈大家赞赏竹的品格,推崇竹的精神,崇尚人要像竹子那样有气有节。


 蔡茂友 墨竹作品《蝶竹》

 画谱载的是前人的眼睛,手底写的是我的心灵。不同的画家对于画竹寄予不同看法,当代画家蔡茂友认为:“我画竹,要提炼描绘她的形、神、意等特征。当中最重要的是,我希望笔下之竹能给观者传达一种祈福之意,以及一种节节向上愉悦的情绪。”转移物理,感悟物态,把万物的共性溶入竹的特性。把自己的思想, 倾注于笔底气韵。由此可见,他的墨竹展现出的是中国春联中常有“竹报平安”来企迎吉祥。于是,以竹寓意,便从一种民俗文化意象演变成了一种艺术的意象。


蔡茂友 墨竹作品《竹鸟》

 
以水墨花鸟画闻名的蔡茂友,其水墨竹子作品多以描述春天欢乐祥和的吉祥景象为主,又以牡丹、蜂蝶、飞鸟等物象抒怀见长。竹子造型上充分吸收了中国书法的艺术涵养,具有极强的意象性。其画竹笔势如草书般的笔走龙蛇和提按折转多变的笔法造形,创造一种蔡氏特异的墨竹艺术形式。


 蔡茂友 墨竹作品《平安大吉》

 

 此幅《平安大吉》即为蔡茂友艺术风格的典型代表。竹鸡动静结合,景物简洁,两竿修竹自右上斜出,主干秀挺,侧枝细劲,叶片疏密有致,竹叶往左方倾向,呈三角造型平衡画面。再看画中之鸡造型属蔡氏写意之笔,母鸡领着幼鸡出行在春天里,笔墨线条上则能减则减,减到不能再减,而神韵自出。另一个颇具特色的是,鸡身后春笋破土而出,与竹群一同节节高,此幅画面以物象组织了多重祝福之意:大吉大利,竹报平安。蔡茂友以其入画,将绘画与寓意并构而成的中国传统文化,独具祝福特色,颇具吉祥意象。
 

 蔡茂友 墨竹作品《竹报平安》

品读《竹报平安》,在画家的心中,作画就应有一定的规则、有情趣,是在表达自己的意念。他画竹之笔法,如兔子跃起奔跑、隼俯冲下搏,一气呵成。他画的枝枝叶叶都是书法的点划,而整体却是一片活生生的竹林,他善于将书法融汇于绘画之中。画中浓墨画出数丛竹叶。稍干后用淡墨画出竹竿。画竿时一笔过去,则自然显出竹竿的圆形,富有立体感。他画嫩枝稍时,似有弹性,纤而不弱,柔而不软,劲而不硬,刚而不僵,显出遒劲的笔力,这是构图、章法全在我心的展现,更是与他深厚的书法功底是分不开的。湖州语“胸有成竹”、板桥语“胸无成竹”,心鉴语“心即是竹”。蔡茂友画竹在经营位置上以己为主,鉴于前人,使整个画面充满灵动和物我对比关系,他是在前人之中突出自己的思想特性:近看穿插有序,远看大气凛然,墨色淋漓,章法自然之竹、健康向上之竹。


 蔡茂友 墨竹作品《爱在枝头》


蔡茂友 墨竹作品《竹海春情》


蔡茂友 墨竹作品《傲骨》

蔡茂友画竹喜于春天里,在他笔下表现得惟妙惟肖。如《爱在枝头》,风竹伴喜鸟,迎风摇曳,姿态阿娜,婆娑起舞;如《竹海春情》,晴日之竹,枝叶挺拔,疏落有致,双鸟相依,一鸟侧头望竹海,带有吉祥平安之意。作品构图明朗,笔墨中有欢欣感;如《傲骨》,雨中之竹,枝梢低垂,叶片下偃,苍翠欲滴。他以墨代色,侧重反映了文人画重墨轻色的审美观。画家以水墨皴擦、晕染、粗细笔并用,行笔稳健而不乏洒脱,水墨层次变化丰富,颇有透明感,画中竹虽然不着一色已俱见典雅端丽,画意蕴藉清润、幽静深秀。

我国的竹文化由来已久,文人画家爱竹。在蔡茂友画中展现出竹子的多重祝福,可见画家匠心之妙。人喻之君子高风、劲节、虚心、凌云、清雅、脱俗……诸说种种。盖把其拟人而论,实因中华之文明尽在其里。清秀于外,雅逸于心。老、庄思辨,儒、释典籍,乃至经史子哲,一竹报平安,莫非全概括尔。如此独创性的绘画艺术与中国传统寓意异曲同工,更以灵变的笔墨技巧追求静穆与高华,把一种中华民族的坚韧不屈的精神直导入观者的心中,这是蔡茂友画竹区别于其他艺术家的鲜明特色。

蔡茂友丁酉新春画竹作品欣赏:





 

























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