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墨荷禅境——蔡茂友2017水墨荷花作品赏析
文章来源:蔡茂友书画艺术网   【 】   时间:2017-5-18
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 八大山人水墨荷花作品

阅览中国水墨发展史,荷花是八大山人最得意的画题,他爱荷、写荷、画荷,荷花是他艺术生命中的重要组成部分。其墨荷艺术独步古今,纯以笔墨取胜,罕见用色,其笔墨和形式简练的背后,给人留下了无穷的审美空间。



     齐白石水墨荷花作品


再到齐白石笔下的荷,无论是秋荷、残荷、还是缀以虫鸟的荷趣图,荷花的形象皆挺拔而厚重,苍劲而清健。再如张大千常作小品荷花,但也有许多壮观的大幅荷花作品,荷花通是朱红色,然后用泥金勾勒出轮廓线和花瓣上的细脉,使整朵荷花都突显出来,这种
“金丝荷花”,意境深远。



    张大千水墨荷花作品


荷,缘生四季,我们由此可观到,从
“小荷才露尖尖角”到“映日荷花别样红”,从“秋风萧瑟残叶挺”到“质本洁来还洁去”。不同季节其生长特征是不一样,那么画家用心去感觉,进而思索。继而描绘荷花之美,感悟出荷花的不同之道。在画家蔡茂友看来,荷花如至情之人,同生一道,缘于空,化于境。其写意荷花,水墨点染,笔墨粗简,构图取势简洁疏朗,用别具丰神的艺术语言,尽情地表现了自己对荷花的独特感悟,清新灵动,水韵绵绵,散发出浓浓的生命诗意。


      蔡茂友水墨荷花作品


从艺术创作的角度来看,蔡茂友秉承了文人画的传统,他以荷花为题作画是静修和反省。他对古今中外的种种画风有着广泛的兴趣,他于抽象主义和表现主义别有会心,于历代画荷名家沾溉更深,拓宽了水墨荷花艺术表现的广度,在一个更为广阔的时间与空间中去升华荷之禅境。


蔡茂友水墨荷花作品《不可说》 


他的作品《不可说》,为竖构图,以斜角取势,画面追求强化结构张力,吸取了西方现代构成因素,但本质上仍然是民族传统二维平面章法原理的延伸,在他的张力结构中,还蕴藏着禅机,这是蔡茂友在章法上的一个突破。其一画双钩荷花,用笔若紧若松,笔笔中锋,花瓣皆不封合,气口充盈,笔势多变,线条与块面交织;整体格调简洁,但笔致却倾向于柔和温润;物象多简化、纯化。写出了荷花高雅绝俗的逸气、清气。笔法有张有弛、有快有慢,一展荷之亭亭玉立,开朗而舒展。水是一切生命的源泉,荷花也因水而生,画家将水为空白,再以虚为主,以空灵为上。荷梗之下,群鱼浮现,空气流动,巧妙创造出了心灵荷花意象。


 蔡茂友水墨荷花作品《和》


何为禅?禅是一种基于“静”的行为,源于人类本能,禅的意义就是在定中产生无上的智慧,以无上的智慧来印证,证明一切事物的真如实相的智慧,这叫作禅。动静之荷可静穆的观照和活跃的生命,可构成多元的艺术创作。由此可观,在他的水墨荷花动中有静,静中有动,表现出动静相成的艺术审美境界,使有回味的余地,这也便是他所追求的禅化意境,直探生命的本原,因可观可感因人而异,其境界也不同。由此可见,无论在感观理念上还是风格技法上,蔡茂友把荷花的画境提升到一个重要的位置,同时这也正是蔡茂友笔下之荷所展现出来的艺术智慧。



蔡茂友水墨荷花作品《一花一世界》

 
荷花是我国古典文学重要题材。唐代诗人王昌龄《采莲曲》云:“荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见,闻歌始觉有人来。”把采莲女撷取碧池莲花的情景,描绘成一幅动人的图画。画家创作,缘于心生,更在于画家悟性。北京师范大学中文系毕业的蔡茂友对于从诗经到楚辞,从曹植到王勃,从陆游到周敦颐,从佛家经典到艺术审美,赋予荷花众多的象征意义与美好品格有着深入研究,在他的作品《一花一世界》,两朵朱红荷花,泥金勾勒,墨色浓淡,相宜且虚实有度。他为荷花融诗意创画境,微观体察“接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红”的宏观景色,色调鲜丽,高贵典雅,而线条挺拔的荷杆聚散错落,直耸画面,即使硕大舒展的荷叶也未见摇曳,似乎风已静,荷叶也趋于空寂,一种禅意油然而生,更彰显出当代文人水墨画的精神情怀。




蔡茂友水墨荷花作品《自在》

蔡茂友的水墨荷花多为洁白,源自唐李白“清水出芙蓉,天然去雕饰”的称颂,到宋周敦颐“出淤泥而不染,濯清莲而不妖”的赞美,尤其是“香远溢清,亭亭茎直,可远观而不可亵玩”的赞美,其圣洁、宁静、清贵的形象呼之欲出。他的作品《自在》,荷枝简洁交叉,一洁白荷花向上斜出,一只翠鸟停驻左方,双爪紧握荷茎,神情专注,为空静的画面平添意趣,一显清荷生命,水墨禅境。其实,学过画荷的人部知道,画荷最难画的是荷花。在画面的处理上,如布局不佳易单调,在笔法的运用上,如笔力功夫不深,易浮现流俗,在意境的造化上,其越简越难。他充分发挥自己在书法方面创作的优势,并研究在“写与画”两种艺术创作形式进行互相转换,虽然它不表现具体的图像,但在写的过程中所留下的看似抽象的线条与图形本来就是“具万象于一象”的,它那点线面之间的各种组合关系,构成了各具形态,继而具有绘画的特征。他以书法之笔写荷枝出撇叶,绘偃仰起伏、前后穿插之态,有条不紊地表现出荷花在清风中飘举摇曳的情状,尤其叶梢提笔一转,将风荷潇洒婆娑尽现纸上,由此可见,他的水墨荷花与其书法具有同样的美学风格,这是蔡茂友画荷的显著特征。



蔡茂友水墨荷花作品《一花一世界一叶一菩提》
 

世上百花争艳,而佛教却独钟于莲花。莲花之美,可用来象征佛教之精髓。蔡茂友作品《一花一世界一叶一菩提》,它洁身自处,傲然独立;画家以大笔淋漓的浓墨横向扫出荷叶,以淡墨写出亭亭的水草,以浓墨剔出水草叶筋,荷梗则以淡墨拉出;其根如玉,不着诸色;与顶端的白荷、嫩黄的莲蓬间,形成柔和的意境。明净中现拙厚,清新中见精神,画家赋予荷花别样的神采风韵以及文化含义,以传承之。再欣赏《自得》,所费笔墨不多,完全运用一种心象的布局形式来表现荷花的精神内涵,已摆脱了“自然再现”的羁束,而是一种自我主观精神的表现。他融合了徐渭、八大山人等人的笔趣,发挥了水墨荷花潇洒脱俗的韵味。



蔡茂友水墨荷花作品《自得》
 

在蔡茂友的水墨荷园里,一花一世界,亭亭出水,从一朵朵到一枝枝,从少到多,由远及近映入你的眼帘;或是一枝独秀临风摇曳的荷花斜出几何形构图的画面,流露出别样气息;或是一朵含苞欲放的蒸萏,与气韵生动,荷叶掩映成趣;或是笔法粗中有细,生拙而不霸悍,有毛笔画难到之意,雅静而非雅致小巧,有笔墨而无笔墨痕;或是多以展现春荷清纯如笑,夏荷灿烂如霞,秋水之荷,则释放出俊逸不屈的风骨美,壮烈而圣洁;或是一缕荷香,透画而来,笔点墨染,叶浓花淡。白荷清新淡雅,荷叶层层渲染,描绘阴阳向背。婷婷玉立于荷塘中,意率笔纵,机趣自然,逐入禅境。


蔡茂友水墨荷花作品《一花一世界一叶一如来》


中国荷文化积淀丰厚,蔡茂友以当代人的视野重新审视和思考荷之美,进入了探究人生价值与生命状态的新境界。他在笔墨语言形态上进行了新的探索和追求,追求书法笔意,水墨意境,结构张力,这样的艺术意蕴就使作品的审美内涵显得更为空灵,更有气韵,由此而产生禅化的意境。这种画家写意化境,恰恰带给我们妙悟自然的禅意,更包涵着对于大千世界的深刻感悟,其荷之道,自然显现出难得的墨荷禅境。

 
蔡茂友水墨荷花作品欣赏:


蔡茂友水墨荷花作品《禅心》



蔡茂友水墨荷花作品《孤芳》



蔡茂友水墨荷花作品《观照》




蔡茂友水墨荷花作品《灵境》




蔡茂友水墨荷花作品《清凉》




蔡茂友水墨荷花作品《天籁》




蔡茂友水墨荷花作品《一花一世界一叶一如来》

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