热点导读
 ·知名艺术家集粹
 ·十届国展获奖及提名作者网络展
 ·春之韵---陈春书法 陈曼丽书法
 首页 >> 信息中心 >> 书法 >> 正文
博导│张海——郑州大学书法学院中国古典文献学专业书法篆刻方向博士生导师
文章来源:中国书法网shufa.com   【 】   时间:2017-8-29

『个人简介』


张海

1941年生,祖籍河南省偃师县

中国当代著名书法家

有突出贡献的专家

河南省书法家协会主席

艺术品中国资深顾问

河南省书画院院长等

现任中国书法家协会名誉主席

郑州大学书法学院院长



『参展荣誉』

其作品曾赴西德、芬兰、新加坡、日本、加拿大、法国、韩国、香港、台湾等国家和地区多次展出,并参加全国第二、三、四、五、六、七届书法篆刻展览,日中代表书家作品展,中新书法交流展,世界和平年书展,中日书道交流展,日中著名书家百人展,中国现代书法名作展等各类展览。



作品被收录于《中国新文艺大系》、《现代书法选》、《古今书法选》、日本《临书大系》等百余种作品集,国内博物馆、碑林多有收藏、刻石。《书法》、《国书法》、日本《书道艺术》有专文介绍。出版有《张海隶书两种》、《张海书法》、《张海新作选》、《张海书增广汉隶辨异歌》等。



曾获河南省书展一等奖、首届龙门奖金奖、第五届全国书法篆刻展览全国奖。

  曾多次出访日本、法国、瑞典等国家并举办展览。

一九九O年、一九九一年两次应新加坡书协邀请进行讲学。

一九九三年、一九九五、二OO一年应香港中文大学、甲子书学会邀请举办个人书法展、张海师生十人书法作品展和讲学。

一九九七年、一九九八至二OOO年先后随中国书法家代表团访问韩国、日本和西欧。



1994年1月任河南省文联副主席、省书协主任兼书画院院长。

1998年8月任河南省文联副主席、省书协主席。

2000年5月任河南省文联主席、省书协主席。

2000年12月任河南省文联主席、省书协主席、中国书协第四届副主席。

2001年至今任河南省文联主席、省书协主席、中国书协第五届主席。

2010年12月29日再次当选中国书协第六届主席。



2013年8月18日,《我的长辈》微视屏作品大赛公益活动启动仪式在北京举行,中国书法家协会主席张海为本次活动题词

2014年5月10日“古稀新声——张海书法展”在河南博物院隆重开幕

2015年12月8日,任中国书法家协第七届名誉主席。


『评论文章』

说丰富,主要指作品内涵不局限某家某派某种风格;说多样,主要指张海掌握了多种书体。在他那里,为学的"三种境界"始终是螺旋式地上升着进入更高层次。张海最为人熟悉的隶书的面貌是他"众里寻他千百度"得来的,这些年来又继续寻到了许多新感觉,取得令他与观者一起为之欣喜的收获。倘若观者不限于"先声夺人"的定见,他那近二三年来的若干行草书新作水平实际上超出了早些年的隶书,

  张海隶书在早先隶书达到的基础上登上了新的高度,都在挥洒自如中有意无意地融进了隶书与简书的笔意,融入了包括王铎在内的笔法章法。他那有隶书作根底的行书与楷书,开拓出别一境界。

 ——沈鹏(著名书法家、美术评论家、诗人、编辑出版家)


张海书法具有广泛的包容性,它并不囿于书论中所谓的碑派、帖派,而是横跨在碑、帖两派之上去塑造自己的风格,他用笔也不拘泥于所谓的中锋、侧锋,而是极尽笔锋的变化,“唯笔软则奇怪生焉”,唯创造丰富的线条之美是用;在创作中他具有很强的用墨意识,以丰富的墨色变化去增加形式的表现力,这具有一定的美术属性,但又分明是书法的表现语言;在以展厅为特征的书法创作潮流中,张海非常重视形式效果,为求得新颖、动人的形式,在用笔、用墨、章法方面对前人有许多突破和发展,但他没有走向“美术化”,而是固守书法本体,通过形式传达出内蕴的文化品格;张海书法具有明显的专业性,是少数专家才能完全解读的“阳春白雪”;但又具有社会性、人民性,一般爱好者,甚至不识汉字的外国人,也可以各以不用的角度,从不同的层面上去感受书法美,通过黑白交错、通过线条的节奏变化去感受力量与气势。

——李刚田(中国书协篆刻委员会副主任,西泠印社副社长,河南书法家协会名誉主席)



  综观二十几年来张海的书法创作,是一个从不断探索到逐渐成熟稳定,从动力积累到风格确定的过程。近几年,他的创作又发生了较大的变化,一方面他的书法越来越老辣成熟,风格主调越来越明确。另一方面他的创作并没有沿着惯性发展,而是不断求新求变。他的 变是经过长期一点一滴的积累,在某一阶段而产生突变,在不断变化中又有着一以贯之的不变,终于成就了一种具有鲜明时代特点和个性色彩的"张海风格"。

 ——刘艺(原任中国书法家协会副主席,中国书协创作评审委员会主任、编审)

张海先生非常注重运用辩证法思想思考艺术创作的诸种问题。这种思维方式也说明他是深谙中国传统文化精义的。儒家和道家思想是中国传统文化的核心思想。儒家讲究过犹不及,即对立的两个方面相互制约而达到一种平衡。而道家思想则善于从一个因素的对立方面考虑问题。讲究有无相生,认为任何事物都由相反相成的对立面组成。在传统思想背景下发展的书法艺术,正是体现了儒家和道家思相的精义。张海先生运用这种辩证思维方式,很好地解决了一系列艺术问题。这使他的创作带有鲜明的艺术特色。

——刘宗超(中国书法家协会学术委员会委员、刻字委员会委员)

张海的隶书既有“来如雷霆收震怒,罢如江海凝清光”(杜甫诗句)的力感气势,又有“海风吹不断,江月照还空”(李白诗句)的飘逸空灵。隶书若一味峭疾倔强,挑拔激烈,就会如赳赳武夫,抚剑疾视,显得品位不高,意蕴不深。故刘熙载说:“隶形与篆相反,隶意却要与篆相用,以峭激蕴纡馀,以倔强寓款婉,斯征品量。”(《艺概•书概》)张海对艺术哲学领悟甚深,他的书艺以阳刚壮美为主调,但仍不失潇洒灵秀,刚健中含婀娜,沉郁中寓飞动,体现了儒家尚中和的美学理想。张海的隶书仿佛有雷霆万钧之力,而甚少剑拔弩张之态,这因为艺术意境中多蕴飘逸空灵之雅意柔情。

——蒋力馀(书画美学专家,湘潭大学艺术学院教授)

张海先生隶书取法《礼器》、《乙瑛》,后来更多地关注《封龙山碑》,早年多有传统隶法的作品问世。为求变化,他又取法汉简,也出了不少以简书笔意为创作基调的作品。但他写简书并非欲以简书当行立足,而是以简之元素来丰富调节隶法表现,增加隶书的飘逸灵动之感。因此,张海先生的隶书创作呈现了被书坛称之为“草隶’’的新面目。既非方正端肃的隶格,也非流动、随势夸饰的简书,而是融二者于一体,间以行草连带笔意的气象。

——崔廷瑶 (中国书法家协会理事,  中国书法家协会培训中心教授, 中国书法家协会创作委员会委员,)


赏析张海先生以过人的魄力、勇气和胆识,以飞动苍劲的行草笔意触入浑朴醇厚的隶书之中,写出了被行家一致肯定的草隶。由此,我觉得又可以给我们这样的一个启示;艺术贵在创新,书法艺术的创新也需要敢想敢闯,如果不敢想、不敢闯,即使功力学养再深厚,其结果可能只是老到和精致,却不会有激动人心的创造的可能。当然,敢想、敢闯必须以功力和学养为基础。

——赵彦良(中国硬笔书法家协会副主席,新疆书法家协会主席,名誉主席。)

张海的创新,即在于不取简帛书之姿媚婉娈,不取汉隶之正襟危坐,而熔汉隶的博大沉雄与汉简帛的飘举飞动于一炉。这使得他的苦心经营,既获得坚实的古典支撑,又自我作古,别树一帜;与离经叛道、师心自用、闭门造车、装疯卖癫式的所谓创新,有冰炭之别。他的创造,仅仅比古人多了一步,也正契合其“一厘米论”的著名观点。往者有人不认可张海先生的创造,认为张海隶书已不再姓“隶”,实不知其笔笔皆非古人,而又笔笔皆是古人耳。

——孟会祥 (中国书法家协会会员,甘肃省书法院顾问,河南省中国书法院副院长。)

张海是对书法情有独钟并有深入研究的人,是真正把书法当作事业和生命的书坛领袖人物。他的影响不限于河南,波及全国甚至国外,是名至实归的。——薛夫彬《“张海书法作品展”研讨会发言纪要》张海书法中的信息量很大,我觉得他的小字中有一些写经的部分,或者都是由隶书化为行草,有一致性。张海永远那么祥和、安静,创作富有活力,他做人的境界,不是仅有书法可以容纳的。

——王家新(著名诗人,诗歌评论家,教授。)

我看了张海的行草书作品,很受震动。字很大,尺幅也很大,有些方面比隶书还要完美。张海的大字行草书作品把传统的东西和现代的东西结合得非常完美。他的行草中有典雅的、来于传统的东西,又有节奏和旋律,表现了快节奏的现代生活,也表现了相互和自然的审美需要,他的笔墨是随时代的。

——张旭光(中国书法家协会理事,)

张海先生早年以面目独具的隶书一举成名,这些年来他始终未放弃在隶书上的探索,即在此一体中就发展出多种不同面目。他最早是从习楷入手的。其楷书宗法魏碑,且写得得心应手,一派天机,毫无做作之感。这十余年来,他在行草书上下了很大的功夫。张海先生的篆书,往往以隶书出之,有写意之妙,让人大开眼界。除全面扎实的工夫之处,其用笔的灵活多变,心到笔到而法度严谨的用笔,令人叹服。从张海先生笔下流淌出的笔情墨韵不但深合古法,且又颇具现代审美意识,浓、淡、干、湿、枯、润在作品中表现得淋漓尽致,犹如一首交响曲,在指挥家的指挥棒下,个个抑扬顿挫,极具奇妙,统一又不失特色,充分显示了张海先生驾驭笔墨的高超技艺。

——张建才(河南省书法家协会副主席、草书委员会主任,河南省书画院专业书法家。)


『作品欣赏』



 中国研究生艺术 

关于我们 | 联系我们 | 广告合作 | 付款方式 | 使用帮助 | 防骗提示 | 中国书法家协会

中国书法网 以海量书法、篆刻、国画信息为基础,倾力打造中国书法第一门户!

鲁ICP备14012611号 留言反馈